Virgil Abloh 在他短暂的职业生涯中已经足够多产，以至于他的副业加起来很多。作为一名登上路易威登掌舵人的时尚圈外人，Abloh 被歌颂为他那个时代的关联人物：时尚、商业、艺术、设计和建筑等不同世界之间的过度活跃的桥梁。

但 Abloh 也以相当传统的方式实践了他的纯粹设计工作——比如家具、批量生产的实物产品、配饰以及几乎所有可以想到和购买但不能穿的东西。受过正式的建筑培训和看似无穷无尽的参考资料库的武装，他将现代的、解构主义的敏感性应用于他的所有项目，无论采用何种媒介。详细的，带着对商品高低的怪癖和意义的近乎学术的痴迷，除了他的时尚承诺之外，他还推出了大量的商业物品，以低调的方式，似乎都相互关联。

最终，Abloh 的邮票——或引号——不仅涵盖了衣服，还涵盖了一个人可以购买或渴望拥有的一切。有 Abloh 品牌的抹茶拿铁和梅赛德斯奔驰运动旅行车、博朗音响、限量瓶的依云和酩悦香槟、Rimowa手提箱——甚至是砖头。

Abloh 的作品有着共同的主题。所有人似乎都对我们的确切时间点发表了评论——有时是故意的，有时不是——而且大多数人都对他招募这些项目的长期设计传统进行了调整。他的混音，无论是大项目还是小项目，都让人感觉既直接又直接。大多数情况下，它们是肤浅的。我的意思不是贬义——更多的是他们攻击了表面他正在做的事情。他的干预是基于一个物体的外观，而不是它的功能和意义。这是一个经典的，看起来很酷的东西;这是 Abloh 认为应该是经典的事情。他会稍微或批量修改项目，通常遵循他所谓的“3% 规则”：一个最小的、几乎不可见的变化就足以授予作者身份。对一个被淘汰的亚文化很重要的单品——比如滑板，或 9/11 时代的街头服饰——可能会被单独留下，并被简单地复制。像豪华车这样的高档物品没有得到这样的尊重。

从根本上讲，Abloh 对形状非常感兴趣——最好是偏离中心几度，但不是前卫的或特别困难的。去年，他重新做了一辆奔驰旅行车，将一个粗糙的吉普车立方体更新成了一个非常简单的矩形。他抚平了它的边缘，把它放低了，就像一辆漂移车，并用倍耐力类型的字样在它的轮胎上打字。他的新东西是半个一级方程式，半个卡通：Speed Racer(电影)，或者一大块糖果。乍一看，该更新与其来源没有任何共同之处。但仔细观察，这是一个完美的扭曲：一辆非常粗糙的汽车的完全平滑版本，仅通过它们的共享形状连接。